Стараясь двигаться вперед, оставляя за атмосферу вечирок в стиле old-school реп, а также движимые желаниям забыть разочарование, связанные с inner-city blues (городской блюз в версии 80-х лет), – немного хип-хоп команд решили смешать живой ритм с политической доктриной для создания нового реп стиля. Такие команды, как Last Poets и Gil Scott-Heron, Public Enemy, что надышатся в 700и годы политическими деятелями страны, стали лучшими музыкантами сред political реп групп. Лидер это направления Chuck D делал фюжн ритмов лучше всех реперов, продолжая обвинять правительство ( в композициях “Black Steel in the Hour of Chaos,” “Fight the Power”). В своем творчестве он также обращался к таким темам, как культура белой Америки (”Rebel Without a Pause,” “Burn Hollywood Burn”) и разным социально-политическим конфликтам (”911 Is a Joke,” “Night of the Living Baseheads”). Такие команды, как Bomb Squad, Krs-one и его группа Boogie Down Productions также начали высказывать свою мысль, користуючися твердыми выпадами и укорами в сторону власти. Примером этому служат композиции “Illegal Business” («Незаконный бизнес») и “Stop the Violence” («Остановите насилие»), что поддерживали чернокожих и обращались к лидерам капиталистического мира. То, что сначала казалось благодатным грунтом для развития музыкальной культуры, на самом деле оказалось очень недолговечным. Public Enemy сошел из дистанции после 1991 г., и несмотря на большое количество свежих записей от нового поколения политических реперов (Poor Righteous Teachers, Paris, X-Clan, Disposable Heroes of Hiphoprisy), коммерческое преимущество и успех нового хип-хоп направления — gangsta реп или G-funk — сделали звукозаписывающие компании менее активными в отношении менее успешной музыки.